70 Million von Hold Your Horses

Wer bei der Betrachtung des Videos ins Grübeln kommt, findet bei Spreeblick eine Liste mit den Namen und Künstlern der Gemälde. 

This Too Shall Pass von OK Go

Ha! Domino-Day und Endemol geht sterben.   

Sicher denkt ihr euch jetzt: Hey, den Song kenn ich doch. Richtig, tut ihr vermutlich auch, denn es gibt noch eine zweite Version davon:

To be continued... (Vielleicht lässt sich am Jahresende daraus ja ne schöne Liste basteln.)

Norwegen hat nicht nur im vergangenen Jahr den Eurovision Song Contest (zu Recht) gewonnen, es gibt dort eine ganze Reihe talentierter Künstler - und offenbar auch Videomacher.

Stünde das nicht in der Süddeutschen Zeitung, ich würde es nicht glauben.

Man kann Menschen nach Alter, Einkommen, Schwangerschafts- und Beziehungsdauer ordnen, Statistiken und Listen über sie erstellen. Oder man kann ihnen eine Kamera vor die Nase halten.

James Price hat für den britischen Channel 4 Letzteres gemacht. Herausgekommen sind vier sehenswerte Clips, die vermutlich mehr über die Einwohner der Insel aussagen als seitenweise Papier.

People in Order 1: Age (s.o)

People in Order 2: Birth

People in Order 3: Love

People in Order 4: Home

"Wow!", dachte ich, als ich vor ein paar Tagen zum ersten Mal in "Tourism/Terrorism", das aktuelle Album von The So So Glos, reinhörte. "Punkrock. Richtig guter Punkrock."

Nachdem ich das Review der BBC gelesen hatte, war ich noch ein bisschen mehr beeindruckt und dachte mir, dass ich euch das auf keinen Fall vorenthalten sollte. Also, sowohl die Musik als auch das Review.

Und somit: Musik im Video oben, auf MySpace und Spotify. Review von der BBC, lizenziert unter Creative Commons, weshalb ich das einfach kopieren kann:

Not just bandmates, Brooklyn’s The So So Glos are, amongst other things, blood relatives, sparring-partners and housemates. Starting out, they were frustrated by the lack of all-age gigs in the notoriously strict over-21s gigging-culture of New York. So the foursome – brothers Alex Levine and Ryan Levine, joined by Matt Elkin and Zach Staggers – built their own venue, naming it the Market Hotel. Between kipping on an erected mezzanine and doing the washing up, they invited a number of America’s premier alternative bands in to do shows, hosted their own parties and got into an almighty physical fight after their own debut gig there.

[...]

Don’t get us wrong, this isn’t the sound of the future – their songs are compact, fierce, traditionalist rants reminiscent of The Clash. “Isn't it a shame we don't even talk no more / you just send your letters to my telephone,” spits Alex on Isn’t It a Shame. Indeed, there’s nothing amongst the rickety guitars, firestorm drums and sentimental angst here pushing the envelope. Rather, The So So Glos just lick their envelope, post it and hope for the best. And that’s admirable.

Source: 2010 - I Predict A Riot (Teil 3: US Indie) (http://blogs.taz.de/popblog/2010/01/11/2010_-_i_predict_a_riot_teil_3_us_indie/) by Christian Ihle

Just to notice: Get Well Soon, deren neues Video ich hier bereits erwähnte, haben es ins Fernsehen geschafft. Romy Sydow, O. Hein und Anette Reichwaage haben für Arte eine kurze Reportage über Konstantin Gropper bzw. dessen Musik produziert:

Zorn, Besessenheit und der Tod sind die Leitmotive auf „Vexations". Eine der Hauptinspirationen der Platte ist Sartres Roman "Der Ekel", in dem es um Grundfragen der menschlichen Existenz geht. Konstantin Gropper: „Für mich ist es wie ein therapeutischer Vorgang, so ein Album zu schreiben. Bei mir ist eher der Weg das Ziel. Das heißt, wenn ich mich mit solchen Themen beschäftige, wenn ich sie in der Musik veräußere, dann habe ich von den positiven Energien für das Leben viel mehr übrig.“

Die Reportage ist auch online zu sehen. Hier.

• Christian Ihle vom Popblog der taz hat die Musikverkaufscharts von England und Deutschland verglichen. Ergebnis: Viele Gemeinsamkeiten (z.B. Lady Gaga, siehe Bild) und einige Unterschiede. (Höhö, wer hätte das gedacht?!) Im Großen und Ganzen sind die Jahrescharts für Deutschland übrigens gar nicht so schlimm, wie man vielleicht vermuten könnte. Mehr nach dem Klick.
• Audi - zumindest liegt die Vermutung nahe - versucht sich an viralem Marketing. Recht erfolgreich (schnell klicken bevor das Video wieder gelöscht wurde). Und wer sehen will, wie vor Jahren und Jahrzehnten geworben wurde, dürfte sich hier wohlfühlen.
• Der Spiegelfechter hat über die brennenden Autos von Berlin geschrieben:

Als ich vor Jahren einmal in Berlin lebte, wurde ich wegen meines fahrenden Untersatzes auch von szenenahen Gestalten des Öfteren als Bonze angepault. Dabei war mein Toyota nicht nur 15 Jahre alt, er hatte auch einen Marktwert, der ungefähr einer Warmmiete entsprach. Aber da darf man der Szene nicht gram sein, die bloße Vorstellung, ein Auto zu besitzen, gilt dort bereits als bourgeoise Dekadenz – respektive als “faschistisch”, da “Linksautonome” es nicht so sehr mit Fremdwörtern haben.

• "What is really important to you?" 99 Matters stellt 99 Menschen diese Frage und macht schöne Videos draus. Sehenswert.
• Wikileaks hat den Plan, das schwer von der Finanzkrise gebeutelte Island zu einem "Datenfreihafen" aka "Schweiz für Bits" auszubauen. Video dazu gibt's bei Netzpolitik.org. Ein Interview zur Ökonomie hinter Wikileaks hat Stefan Mey mit Julian Assange geführt.
• Der Google Algorithmus soll angeblich unter anderem aus diesen 200 Parametern bestehen.

(In der Serie "Die schönsten Dinge der Woche" erscheinen alle sieben Tage ausgewählte Links zu unterschiedlichsten, aber allesamt bemerkenswerten Dingen, Ereignissen, Gedanken etc. Gedankt sei an dieser Stelle all den Personen, die mich über Twitter, Facebook und ihre Blogs auf diese Netzinhalte aufmerksam gemacht haben.)

Das Süddeutsche Zeitung Magazin ist in der letzten Ausgabe des vergangenen Jahres zu dem Schluss gekommen, dass die Ära des Pop und damit einhergehend das amerikanische Jahrhundert nun vorbei sei. Eine solche Einschätzung will gut begründet sein, dachte man sich in der Redaktion wahrscheinlich, und bat 14 Autoren, Journalisten, Wissenschaftler u.a. einen Text zu verfassen bzw. ein Interview zu geben, das dieser Einschätzung das notwendige, theoretische Fundament verleiht.

Herausgekommen sind 14 Thesen, denen allesamt eine lesenswerte Ausführung zu Grunde liegt:

These 1: Die Versprechungen des Pop ziehen nicht mehr und das bedeutet vor allem: Das amerikanische Jahrhundert geht zu Ende. (Georg Diez)

These 2: Die Revolution ist vorbei. Promiwahn und Castingshows: Der Geist der Rebellion hat abgedankt. (Malcolm McLaren)

These 3: Deutscher Pop - eine schwierige Angelegenheit. (Andrian Kreye)

These 4: Mit Pop kommt viel Schlechtes in die Welt. Die Konsumkultur hat den Problemen der Zeit nichts entgegenzusetzen. (Johannes Waechter)

These 5: Und was folgt auf das amerikanische Jahrhundert? Es spricht einiges dafür, dass wir gerade am Beginn des chinesischen Zeitalters stehen. (Martin Jacques)

These 6: Gegen wen oder was soll Pop noch aufbegehren? Über die Grenzen einer einstigen Gegenkultur, die längst zum Konsens geworden ist. (Tim Renner)

These 7: Jeder kann Verleger sein. Großkonzerne, Plattenmogule - es wird Zeit, sich von überkommenen Hierarchien zu verabschieden: Jeder kann sein eigener Verleger oder Produzent sein. (Douglas Coupland)

These 8: Lernt wieder singen. Hört auf, Musik nur zu konsumieren! (Bill Drummond)

These 9: Die Wirtschaftskrise hat die Kunst gerettet. Hirst? Koons? Von wegen - auch die Ära der Kunststars ist erst mal vorbei. (Klaus Biesenbach)

These 10: Politik ist der neue Pop. Ein Besuch bei Joe Rospars, dem Mann, der Barack Obama ins Amt brachte. (Lars Jensen)

These 11: Das Web ersetzt den Staat. Nicht nur die USA werden unwichtiger - Nationen haben generell als Leitidee ausgedient. Im Internet bilden sich längst Staaten über alle Grenzen hinweg. (Saskia Sassen)

These 12: Pop ist unsterblich. Pop befindet sich in einer Endlosschleife - er hat sich zu oft selbst zitiert. (Max Fellmann)

These 13: Wir sind dran. Nach Michael Jackson gibt es keine Popstars mehr. Jetzt sind wir selber dran. (Frédéric Beigbeder)

These 14: Pop hat seine Utopien verloren. Na und? Getanzt wird trotzdem – und das bis in alle Ewigkeit. (Karl Bruckmaier)

Vor ein paar Tagen hab ich damit begonnen Frank Schirrmachers "Payback" zu lesen. Ich bin noch nicht durch, aber bereits jetzt lässt mich das Gefühl nicht los, dass 90% der Rezesenten das Buch gar nicht erst gelesen haben, sondern erstmal wild drauf los geprügelt haben um dann zu sehen was passiert.

Die meiner Meinung nach intelligenteste und zutreffendste Kritik hat Thomas Strobl drüben bei Weissgarnix geschrieben. Aber all das, solange ich noch nicht zu Ende gelesen habe, nur unter Vorbehalt.

Der eigentliche Grund für diesen Artikel ist ein Frage! Schirrmacher schreibt im Kapitel "Warum wir uns mehr und mehr den Maschinen anpassen", das Folgende (Seite 51):

Das Erste, was Ihr Computer über Menschen lernte, war, dass er Panik verhindern und in bestimmten Grenzen die Befehlsgewalt an sich reißen musste.

Überall, wo Sie mit Rechnern in Kontakt treten, die sich der Organisation und Zusammenarbeit von Menschen und Maschinen widmen [...], arbeitet noch immer irgendwo im hintersten Winkel der Software der Ururgroßvater all dieser Programme, die Reste eines Codes namens "Leviathan"[...].

[...]

Und da Bruchstücke von Computerprogrammen, die seit Generationen kein Programmierer mehr angeschaut hat, in die jeweils neuesten Systeme kopiert werden, helfen einige jener Daten-Gene von Leviathan, die einst gelernt haben einen Atomschlag zu managen, uns dabei, mit unserem neuesten Betriebssystem fertig zu werden.

Nun, ich kenn mich - abgesehen von einem Minimum an HTML - null mit Code und Programmierung aus. Vermutlich ist das auch der Grund, weshalb ich über diese Textpassage gestolpert bin. Mein Gedankengang war jedenfalls folgender und ich würde zum besseren Verständnis um Anmerkungen, Kommentare bitten:

Computer wurde zunächst militärisch genutzt. Es gibt auch in der heutigen Software noch Reste des Programmcodes von vor 40 Jahren, weil wie bei jeder kulturellen Errungenschaft, logischerweise aufeinander aufgebaut wird. "Leviathan" ist eine Metapher, die Schirrmacher verwendet, um die Allgegenwärtigkeit und potenzielle Gefährlichkeit dieser Codeschnippsel zu verdeutlichen. Möglicherweise ist diese Metapher etwas unglücklich gewählt, weil das Ganze gar nicht so dramatisch ist, wie es klingt.

Richtig? Teilweise richtig? Falsch?